上映前被预定为爆款的《酱园弄·悬案》开云彩票，扑了个大的。

这部电影云集章子怡、赵丽颖、杨幂、易烊千玺等十几位大咖，由大导陈可辛镇守，从开拍选角起，便热度不停。

这一手牌怎么打，似乎齐是顺风局。

关联词如斯坚强的威望，票房却抓续低迷，上映11天票房仍不及4亿元。

口碑更是遭受滑铁卢，豆瓣评分跌到了5.7，对电影的吐槽和差评可谓是连气儿不停。

章子怡在杂志拍摄谈及电影时，意有所指：“从影片到像片，用功了。”

这一举动被外界视为章子怡特意与电影割席的信号，赵丽颖、雷捷报等主演更是莫得参与路演宣传的责任中去。

原以为是群英鸠合的《酱园弄·悬案》，最终沦为了“萝卜开会”的烂片，连章子怡赵丽颖等大咖脱手，齐救不了它。

那么，到底是那里出了问题呢？

“怪式样”的酱园弄

电影的后缀老成定为“悬案”，赫然不错看出电影特意往悬疑的蹊径走。

开场一幕，考查局长薛至武（雷捷报饰）推开凶杀现场的门，透过门外那束光的映照，缓缓映出了詹周氏（章子怡饰）那张毫无血色的脸。

似东谈主非鬼，似鬼非东谈主，明暗交错的拍摄质感，搭配传神的相沿民国街巷配景，齐给东谈主一种难过清冷的嗅觉。

悔怨映衬是到位了，奈何电影所呈现的案件细节，完全无法维抓悬疑案件那种扑朔迷离的氛围。

这桩杀夫案是有现实原型的，纵令被称为“民国四大悬案”，凶犯是谁，不雅众早就十分明确。

是以电影一着手，亦然快嘴快舌地指出詹周氏由于家暴愤而杀夫，将要点放在了审案的进程。

为了强行制造悬念，影片又增多了“头颅丢失”“是否有帮凶”这些印迹，但无法提供合理的解释，让不雅众看得稀里糊涂。

尤其时时时穿插詹周氏被家暴的回忆，让扫数这个词审案进程的逻辑性显得有点芜杂，莫得若干连贯性。

这种处理手法，梗概与电影被分为两部上映、将谜底留到下一部再揭开的设定有一定关联。

只是单论第一部而言，电影想要抒发的主题太过复杂。

除了詹周氏与薛至武的审案线，还增添了她与狱友王许梅（杨幂饰）的互动线，与作者西林（赵丽颖饰）的狡辩线。

以及为了照看电影的强大明星威望，添加了好多无效支线。

看似有所关联，然而每条线齐莫得长远挖掘，显得东谈主物动机有些难过其妙。

薛至武对詹周氏的恨意之繁忙，深到逼她与野猪相持，就为了讲解她有杀东谈主才智，终末却又反悔，开枪将猪射杀。

重到赌上我方的行状活命，乃至自身性命，齐不吝一切代价要惩处詹周氏。

电影大篇幅展现了詹周氏被家暴的血腥所在，却未能展现她复杂的内心天下。

是摄取何种心理煎熬，终于下定决心挥刀，又简直是由于解脱宿命纠缠，才弃取分尸砍头么。

得不到谜底的不雅众，当然很难与詹周氏设立起心扉结合。

而这些受虐片断，也让一些不雅众认为电影涉嫌“辱女”，令电影想要传递的“女性醒觉”主题完全站不住脚。

作为监狱大姐头的王许梅，短短几分钟内眨眼间就豪情到詹周氏，对素昧平生的目生东谈主开释善意，教她认字。

身为女作者的西林，仍是通过著作《为杀夫者辩》搅拌公论，却又眨眼间在庭审现场高唱标语，让其不要屈服。

这些桥段的刻意援手，齐让东谈主以为詹周氏的醒觉完全来自外部鼓励，穷乏合理的心理演变，太过浮于名义。

最后电影想要抒发的深层主题，也就是主创东谈主员在采访里强调的“期间临界点”。

电影通过多量碎屑化场景，以那时抗日抵制、内战运转的期间配景，呈现出新旧步骤的更迭。

可这似乎未与詹周氏的个东谈主遭受产生过多磋磨，她的逆境险些齐由丈夫家暴所莳植。

来自社会的压迫，只是以“周遭东谈主的疏远”“物价飞涨”等片断仓猝带过。

是以电影试图将詹周氏的个体红运，与期间更迭强行挂钩，就显得过于牵强。

哪怕章子怡本东谈主，在电影里的扮演依旧稳固出色。

为了脚色她漂白眉毛，暴瘦至肋骨隆起，造访法医了解东谈主体结构，去宰杀场不雅察杀猪进程，在后期多量阅读有关史料。

就像她所说，詹周氏仍是活在她体格里了。

她的演技无可驳斥，可电影的进展赫然并不如东谈观点。

《酱园弄·悬案》错就错在太使劲过猛，大咖演员为了能在出场的几分钟里打眼，铆足了劲扮演。

电影想要讲得太多，又哪个齐没讲好，才有了所谓“怪式样”的吐槽。

无法隐身的幕后操手

如今来看《酱园弄·悬案》的结局，梗概从最运转的粉圈乱斗，就已悄然埋下伏笔。

早在上映之前，除了板上钉钉的女主角，电影女配的东谈主选长期莫得定下来。

其后的公论跟着杨幂、赵丽颖先后加入战局，愈演愈烈。

作为85花中流量最高的两东谈主，从未有过取悦，一直被外界视为相干狡饰的竞争敌手，各自的粉丝群体颇有些水火不相容的意味。

从由谁出演的脚色之争，再到中期谁是女配的番位之争，如今逐帧讨论自家偶像的出镜时长，对于两东谈主的演技对比，争论长期莫得停歇。

颇具讽刺意味的是，电影标榜宣传的“女性力量”，既有王许梅对詹周氏开释的善意，也包含西林为詹周氏振聋发聩的狡辩，更凝华了三位降生迥异、境遇不同的女性突破期间枷锁的自我意志萌生。

只是戏外的粉圈大战，早已将这份罕见的女性互助神志，撕扯得七零八落。

对于赵杨两东谈主的公论之争，险些占据了电影的绝大部分话题焦点。

抛却赵杨，电影还邀请了易烊千玺、李现等一系列流量小生，出演其中戏份未几的碎裂，宅心可见一斑。

不少导演会出于票房探讨的层面，遴荐知名明星出演，得以保证一定的话题度与流量。

与此同期，如何处理粉圈颇为明锐的“撕番战”，如何保证每个东谈主的“有限出演”，亦然一个辣手问题。

《酱园弄·悬案》电影方赫然早有准备，对于“有谁出演”长期三缄其口，番位问题更是好意思妙遴荐了迁延手法，以“主演排序会以其所饰脚色的出场限定为准”应对大批粉丝。

主打一个谁也不得罪，这种端水姿态其中的短处也不言而喻。

问题之一是这一作念法一再加重粉丝对立，且为了在有限篇幅里展现每个东谈主的高光，电影剧情的齐全性例必受损，这也变相导致了电影逻辑稀碎，备受不雅众诟病。

电影娇傲的这些问题，作为幕后操手的导演陈可辛想要摘掉并不现实。

王晶导演指出：“这样多年，他一直是这种念念路，既想得到奖项，又但愿票房火爆，因此频频堕入了两难之中。”

这句话，谈出了《酱园弄·悬案》如今口碑票房双双垮塌的真相。

艺术性与交易性时时就像跷跷板的两头，很容易百孔千疮，无法均衡。

东谈主物曾如斯评价陈可辛的本性：“既不停越过，又谨言慎行。”

这种稳中求进的工作准则，一度为陈可辛带来了十分亮眼的成绩。

作为进犯内地市集的香港导演，他深谙中国东谈主对于“庸东谈主物逆袭题材”的偏好，对准二十世纪90年代的创业经济配景，拍摄了以新东方三大独创东谈主为原型取材的电影《中国结伴东谈主》。

又在中国女排2016年里约奥运会再次夺冠的光泽前提下，收拢体育题材电影的空缺拍摄电影《夺冠》。

聚焦庸东谈主物红运，切中当下社会心理的痛点，是陈可辛电影长期能在市集上形影相随的要津要素。

这一次的《酱园弄·悬案》，亦然出于相易的考量。

早在2015年，他就搏斗到了酱园弄的脚本，对于是以电视剧照旧电影呈现，几度量度。

让他弃取停摆技俩标决定性要素，即是那时的内地市集无法容纳访佛罪案题材。

这次开拍，也有出于探讨该题材妥当当下国内女性意志缓缓崛起的公论环境，相对讨巧。

这次陈可辛的贪念，远不啻“拍好一部奇案”，以致于他忽略了演员与脚色的适配度。

如赵丽颖自身的气质，自己与西林这类常识分子进出甚远。

比起让演员办事于脚色，陈可辛则更倾向于让脚色办事演员。

“（演员）演两三条不能，你（导演）就且归改脚本，改到明星能演。”

另一个比拟有争议的选角，是以“无能劲”出名的雷捷报出演了一个矛盾拧巴的脚色。

这个脚色被陈可辛赋予了安适的隐喻，即旧期间的职权标识，他与詹周氏的相持，也被视为是新旧步骤的碰撞。

可在处理脚色行径逻辑上，无法劝服不雅众，反倒落了“女性题材留神突显男性戏份”的嫌疑。

筹备七年，陈可辛的初心未曾不是想讲好这个故事。

只是在流量与成本裹带之下，为投合壮胆市集而让渡掌控权的他，早就该预感电影崩盘的红运。

男导演，简直拍不好女性？

对于《酱园弄·悬案》的失败，有不雅点认为“男导演简直很难拍好女性”。

这样的论调，在这几年上映的《我本是峻岭》《曙光·花》等女性电影齐能看到。

出于性别的自然壁垒，男导演镜头下的女性，时时容易沦为太太、母亲等身份用具东谈主，很难逃离爱情婚配这个叙事框架。

《我本是峻岭》的争议之一，就在于张桂梅老诚创办女高，是因为我方对党的信仰，到了电影内部，却被处理成是丈夫赐与她心扉维抓，才坚定决心。

男导演解读女性的结构性逆境，时时将此等同于“女性遭难记”，具体进展为遭受性繁芜、暴力等极点祸害的堆砌。

《曙光·花》里，赵丽颖饰演的高月香先后阅历了“换亲”、丈夫瑕瑜、男儿被死一火，为了获利游走于裸聊的灰色地带，最终坐牢。

以及前边提到的《酱园弄·悬案》多量受虐进程，万般暴力血腥场景的勉强更像是增多不雅影噱头，并非确凿展现女性的现实处境。

与此同期，女性的顽抗进程也时时被简化，又或是规避深层原因，弃取“以暴制暴”这种形式，刺激不雅众的爽感。

詹周氏“杀夫”的心理行径被寥寥带过，高月香濒临羞耻她的东谈主，则奸狡弃取了酒瓶砸头等行径反击。

偏巧电影对外包装炒作的，齐是清一色的大女主标签。

女性题材早已成为影视行业所谓的“红利赛谈”，越来越多资方齐想要从均分一杯羹，是以为了投合大批女性不雅众，有关作品犹如棋布星陈般涌出。

但能让不雅众心甘宁愿买账的，却三三两两。

不甘示弱地说，过往国产影视史上不是莫得男导演能冲破性别壁垒，从女性的主体性视角启程，拍出经典的女性脚色。

王家卫在《一代宗匠》中塑造的“宫二”，东谈主生一样充满创伤，却以“留白”手法将灾难形成她前行的注脚，无需若干渲染，从她的目力，便能感受到实践里的强项抗拒。

女导演也随机就能躺赢，放肆已矣口碑票房双赢，当导演文晏执导的《想飞的女孩》过度依赖“逸想”的狂放遐想，却忽略了对现实阻力的描绘，不雅众也不会为此一味买单。

不管性别如何，放在导演眼前的问题其实约莫相似，即让脚色落地，立得起来。

拍过电视剧《爱很好吃》的导演陈正谈曾说，作为男性创作女性主题，最要津的就少许，是不要站在一个高视角，以为你了解她，把脚色看成我方身边的一又友去相处。

又或者说，作念到确凿的平视，十足的尊重，摄取她的矛盾与挣扎，雄厚她的祈望与灾难，才是能讲好女性故事的要津。

不管是出于政事正确，亦或是交易赌注，女性叙事需要被看见，也值得被书写。

只是值得强调的是，不雅众是检会作品的基石，当女性不雅众不再看成“被壮胆的存在”，而是一个被素雅对待的“主体”开云彩票，才能确凿得益东谈主心。